Couleur, modes d'existence

Synesthésie I - Couleur et Son

Les parallèles entre couleur et son,
Une obsession traversant l'Histoire de l'Art


S’il semble difficile d’associer des couleurs à des sons, des odeurs ou des lettres, autrement que par des conventions arbitraires, certaines personnes aux caractéristiques physiologiques particulières associent automatiquement la couleur à d’autres perceptions sensorielles : les synesthètes.

Au XVIIIe siècle, le Père Louis-Bertrand Castel, savant jésuite, mathématicien, physicien et journaliste, aurait donné, selon certains témoignages, un concert utilisant un instrument décrit comme ayant des fenêtres en verre coloré éclairées de l’intérieur par une centaine de bougies. Suivant une idée semblable, Alexandre Scriabine, au début du XXe siècle, était persuadé que chaque note était associée à une couleur précise, et il conçut ainsi un clavier à lumières, projetant des couleurs en correspondance avec les sons joués.

Arthur Rimbaud, dans son poème Voyelles (1871), propose une correspondance entre les voyelles et les couleurs. Ce texte emblématique de la synesthésie poétique confère à la couleur une charge symbolique et sensorielle qui dépasse la simple perception visuelle. (voir Synesthésie II - Couleur et Texte)

Des tentatives de codification des correspondances se sont multipliées au fil des siècles, bien qu’aucune grille d’association universelle n’ait été validée scientifiquement, la synesthésie restant une expérience hautement subjective et variable selon les individu·e·s.

Cette subjectivité ne réduit pourtant pas l’intérêt du sujet, puisque de nombreux artistes, synesthètes ou non, se sont fortement inspiré·e·s de la musique et de son caractère mathématisable et grammatisé pour créer des procédés de travail et des œuvres à part entière. On y retrouve certains principes intéressants : la définition d’une écriture graphique avec des règles arbitraires, la création de ces règles, la codification en couleurs, la systématisation, la mathématisation.


Untitled (Vénus à la fourrure)
Comparatif de la sensibilité visuelle et auditive chez les humains


Untitled (Vénus à la fourrure)
Analyse statistique des correspondances entre sons et couleurs, à partir des propositions de 38 auteurs, 1994


Untitled (Vénus à la fourrure)
Le Père Louis-Bertrand Castel jouant son clavecin pour les yeux, 1740


Untitled (Vénus à la fourrure)
Clavier à lumières et partition visuelle pour Prométhée, Alexandre Scriabine, 1910


Untitled (Vénus à la fourrure)
Thomas Wilfred, Sequential Development of Three Form Groups, 1948


Untitled (Vénus à la fourrure)
Iannis Xenakis, esquisse pour Metastasis, 1953–54


Untitled (Vénus à la fourrure)
Iannis Xenakis, esquisse pour Atrées, 1962


Untitled (Vénus à la fourrure)
György Ligeti, Artikulation, 1958
Partition graphique de Rainer Wehinger



Stravinsky, Le Sacre du printemps
Rossini, William Tell, 1829
Animation par Stephen Malinowski, Vidéo ici


Stravinsky, Le Sacre du printemps
Mozart, Symphony No. 40 in G minor (K. 550), 1788
Animation par Stephen Malinowski, Vidéo ici


Stravinsky, Le Sacre du printemps
Beethoven, Symphony 9, 1824
Animation par Stephen Malinowski, Vidéo ici


Stravinsky, Le Sacre du printemps
Stravinsky, Le Sacre du printemps, 1913
Animation par Stephen Malinowski, Vidéo ici


Spectacle complet



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